Глава из книги К.И.Гусарова "Метаморфозы наследия" о монтаже и настройке органа в 1987 году . В феврале 1987 года в Челябинск из ГДР прибыли 2 специальных закрытых железнодорожных вагона с деталями инструмента. В марте 1987 года зал был закрыт, демонтированы кресла в «левом партере» и в значительной части центрального партера. На освободившейся площади были распакованы ящики и выставлены ложементы с деталями инструмента. В открытом виде ложементы с деталями выдерживались более месяца – «привыкали» к микроклимату зала, в котором с сентября 1986 года непрерывно, круглосуточно работала система кондиционирования воздуха. 21 апреля 1987 года в Челябинском аэропорту была встречена бригада мастеров-монтажников фирмы «Ойле» из 6-ти человек, во главе с бригадиром Михаэлем Полдраком. Почти месяц бригада выполняла практически ювелирную работу по точнейшей сборке конструкций, труб и механизмов органа.
Монтаж стального каркаса, 1987г. (фото Н.Лёвена из архива В.Хомякова) Обновлено (07.12.2011 12:06)
Обсудить в форуме. (0 комментариев)  21.06.2010 18:09 |  | 
Письмо Б.Ройзмана В.В.Хомякову опубликовано с разрешения В.В.Хомякова Борис Ройзман, звукорежиссер Володя, добрый день! К сожалению, я сейчас не в Челябинске, но очень переживаю из-за ситуации с органным залом и хотел бы поделиться своими соображениями и воспоминаниями, как бывший звукорежиссёр радио и делавший репортаж об открытии этого зала. Мне кажется неправильно говорить отдельно об органе и здании, где он размещён. Когда из разрушенной церкви решили сделать органный зал-это решение, видимо, было глупостью, но в результате-то получился шедевр. При открытии зала директор немецкой фирмы мадам Ойле сказала: «Мы строим органы более 200 лет, но этот зал-вершина. На открытии же Главный органный мастер Домского собора в Риге Далманис прослушал все зоны и сказал мне : «Сочетание инструмента и акустики-уникальное, и здесь можно будет делать прекрасные записи». Я также вспоминаю и тому есть свидетели, как на записи премьеры органной симфонии «Чернобыль» Микаэл Левонович Таревердиев и органист Гарри Гродберг были в восторге, Гродберг сказал «у меня полтора десятка пластинок, но такого звучания не было...»
Обсудить в форуме. (0 комментариев) 21.06.2010 13:29 | |
Сергей Спиридонов Я, Спиридонов Сергей Владимирович, звукорежиссер с тридцатилетним стажем работы, как студийной, так и концертной, хочу поделиться своими мыслями. С уверенностью могу сказать, что качество любого концерта зависит не только от исполнителя, инструмента, репертуара, но и от того, чего никто не замечает - в каком именно месте проходит концерт. За свою жизнь я проводил концерты примерно в трех тысячах различных залах: от красных уголков до больших трехтысячных площадок. Уверяю Вас, акустические условия каждого зала значительно различались. Даже небольшая реконструкция некоторых залов (в Москве - Большой Театр, в Челябинске -театр Оперы и Балета, концертный зал имени Прокофьева, Курганская областная филармония и т.д.), значительно портила акустику, которая порой плохо сказывалась на качестве концертов и, тем более, записей. В 1993 году состоялась моя первая запись Челябинского органа. Тогда еще не было возможностей для непрерывного монтажа, поэтому я старался записать орган, чтобы акустика помещения как можно меньше вмешивалась в звук: недостающую реверберацию пытались создать при помощи приборов. Получилась неплохая запись, но не того органа, который я слышал в зале.
Обсудить в форуме. (0 комментариев) 21.06.2010 13:17 | |
Наталия Урбан Представим себе под этим заголовком следующую заметку: вчера в больнице города N больной N, не давая своего на то согласия, подвергся операции по пересадке органа - сердца. На место печени. Без наркоза. Состояние больного остается критическим. Врачи почему-то решили, что его сердце находится не там, где нужно бы, – и принялись творить добро. Причинять добро. Абсурд? Думается, подобная новость вызвала бы шок и волну негодования. „Инквизиция возвращается!“ „Права человека нарушены!“ Но если существо, которое подвергается такому обхождению, имеет несчастье быть неодушевленным? То есть как бы неодушевленным: в том, что у челябинского оргАна есть душа, может сомневаться только тот, кто знает о нем и об органном зале по картинкам на весьма патриотических плакатах „Челябинск – город, в котором хочется жить!“ Все еще хочется... Вчера театр „Манекен“, сегодня органный зал. Что потом? Какая-то странная тенденция намечается, господа, этакое планомерное активное духовное опустошение... „Что-то страшное грядет“... „Пересадить“ орган на другое место – прекрасная идея, с точки зрения того, кто ни разу не слышал его звучания и представляет себе его неким свистяще-пищащим приспособлением. Какая разница, где ему стоять? Люди, совершенно далекие от музыки, вершат судьбами уникальных музыкальных инструментов, которых в России – единицы. Ну не смешно ли? Да любой другой город был бы счастлив иметь подобное чудо: орган знаменитой фирмы Hermann Eule, построенный и настроенный с учетом особенностей помещения, бывшего до революции Церковью Св. Александра Невского. Но разве можно оправдывать интересами духовности и религии разрушение того духовного и прекрасного, что не вписывается в православный контекст? А „разрушение“ – это не преувеличение, ибо особенная мягкость звучания челябинского органа, богатство его тонов слышны только в данном помещении. Или в абсолютно идентичном по своим параметрам – только стоит ли тратить деньги и силы на воспроизведение того, что уже есть в готовом виде?
Обсудить в форуме. (0 комментариев)
Органист Виктор Ряхин 14 мая 2010 г. Мне неоднократно доводилось быть гостем органного зала в Челябинске. Это особое удовольствие - играть на инструменте столь высокого класса. Наверняка все органисты, когда - либо игравшие на этом органе, испытывали такие же ощущения. Поэтому я не стану повторяться, вознося хвалу действительно замечательному инструменту. В данном случае речь совсем о другом: возможном переносе органа в другое помещение. И тут важно понять принципиальное отличие органа от других музыкальных инструментов. Орган всегда создается индивидуально под помещение, в котором устанавливается. Вне этого помещения он существовать не может. Выдающиеся органы отличаются не только своим техническим совершенством, но и прежде всего точным попаданием в акустику и архитектуру помещения. Лишенные этого гармонического слияния, они теряют не только свое лицо, но и, простите за высокий слог, свою душу. По роду моей службы мне приходилось играть на таких «переселенных» органах. Как правило, в лучшем случае они превращаются в более или менее прилично функционирующий музыкальный инвентарь. О счастливых «депортациях» мне слышать не доводилось. Это всегда грустные истории с печальным концом.
Обсудить в форуме. (0 комментариев) |
Обсуждение в ЖЖ темы:
Автор: 
